彷古诗词写的歌词。
更为重要的是，歌曲的A段和B段在节奏的处理方式上也截然不同。
一壶好酒一碗热粥描写的是“主人公”在外漂泊的画面。而歌词也是放在曲子的正拍上的。
节奏比较挤。
要知道在地球，周董唱的时候两拍唱了11个字。
真的是舌头要打结。
学不会的歌。
唐宇的演唱语速也不差，也是妥妥的两拍11个字。
而到了B段副歌：
“娘子却依旧每日折一枝杨柳
在小村外的溪边河口
默默的在等着我
家乡的爹娘早已苍老了轮廓
娘子我欠你太多”
在B段中，歌词的描写重心放在了娘子身上。感情一下也渲染开了。而节奏在这时候也没那么拥挤了。
摊开了。
就好像思念和愧疚一下子得到了巨大的释放。
而且绝大部分的节奏都放在了反拍上。
除此之外云晓峰还注意到了这首歌在编曲中对鼓点的使用。
乍一听感觉它的鼓点声有点散，有点乱。
但实际上并非如此。
在RNB类型的作品里，有一个非常经典的节奏型：小军鼓强拍打在第二排和第四拍上。
然而《娘子》这首歌的架子鼓在第一小节和第三小节的时候，根本就没有第三拍！
而是把第四拍的重音给提前了。
所以它的拍子感觉让你一下就找不到了……但它又确确实实存在，只是提前了而已。
给人营造出一种别样的听感。
“还可以这么写的吗？”云晓峰都惊讶到了。
许放这花样玩得有点花啊。
诡异！
太鬼了！
“一壶好酒再来一碗热粥
……
天涯尽头满脸风霜落寞
近乡情怯的我相思寄红豆
相思寄红豆无能为力的在人海中漂泊
心伤透”
歌曲越到了后面大量的爵士乐元素体现了出来，而且云晓峰注意到，和声部分虽然没有《可爱女人》那么恐怖和突出。
但这首歌也采用了和《可爱女人》一样的做法。
在人声部分还垫